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给喜欢孜然鸭架的李尘风（第2页）

我常常想花花做菜，做发簪，包括给老笛做刀袋，一个人坐在窗边很安静地把小想法付诸实践。

就像这篇文我完全是由着想法写，有点儿一会加糖一会加盐的味道，结构很乱节奏很拉胯，就跟花花研究新菜的成品似的——能吃，不是很好吃，但有特色，过程很有趣。

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去阔大的景里走一走，一个人去穿过熙熙攘攘的人群，不要待在小空间里。

我喜欢穿花花或相夷的衣服在闹市或者植物园这样的地方散步，可以想象是花花陪着我在走，尽量会跟他说一些有趣的事。即便是丧气的事，也会想要在他面前装得豁达一些，然后久而久之也就真的变豁达一些。

我的条件不允许养狗，我买了一个透明窗的书包，把小鱼和小花的娃娃放在里面，带他们去爬山看海，去追星。路上也遇到很多其他这么做的人，拍到了一堆小鱼大鱼小花的合影，挺有意思的。

不知道你有没有被困在某处的特殊情况。但如果不能出门，其实找个大一点的窗子晒太阳看书也会有虚拟的旅行体验。我原本计划要去新疆，但未能成行，最后看了李娟的《我的阿勒泰》，非常推荐的一本书。

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有想法的时候就立即去做，能增加对生活的掌控感。很多事先做了再说，不要消磨热情。

去盖一座能跑起来的房车，在只有五十两的情况下当真是很浪漫的想法。从神坛跌下来也不是买块田好好耕种，这就是去过高处的不同。

其实盖莲花楼他也只是有想法，画画图纸，还要请人来盖。

很大的梦追不成，但可以造点小梦。去写同人出cos拍摄像，把不会的东西全都外包给别人。

翻过一面来看，这个时代真的很好，碎片化的同时也提供了低成本造梦的途径。

十年前你不可能这么容易地找到妆娘摄影摄像，甚至导演武指特效，现在一两千预算能拍自己的纸片人了。我上学的时候自己文笔不行，想写完大纲和人设找文手定制剧情都找不到，现在可以出自己纸片人的cos微电影。还有小伙伴能自己做企划，搞喜欢动漫的单机游戏。

自由的代价是空虚，但空虚反过来却不能自然地通往自由。大时代把人跟人的距离拉的很开，迫使我们接受快节奏和碎片化，那么不妨就顺应它去做些什么，体会时代另一面提供的便利性。

从相夷到莲花是成长，而成长是或主动或被动地适应环境，但不改变自我本真的艺术。我的花花教叶子去看世界的另一面，也教我去看人生的另一面。

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如果本身没有特别旺盛的生命力，寻找寄托其实很有效。

我的花花对我来说是个朋友，引导者，喜欢的人，向往成为的人。

我没有把他当过纸片人，让他去符合读者的期待，去做完人，去表达某种文学意义。他就是在我探索人生的过程里微笑地看着，这是一种很难被语言表达出来的感觉。

所以我对成毅老师真的有一辈子滤镜，他创造了一个好温柔的神像。

去喜欢一个人然后拼命靠近，希望有一天从别人口中听到“你有他的气质”，也算梦的一种。

写文也是在给自己创造一种虚拟的生活体验，去暂时超脱现实，或者给现实添一道滤镜。我出门旅游，遇到新东西总会想写花花和叶子带小莲子走遍大熙，体验很多风情，在小朋友眼里发现别样的世界。

我觉得你也可以试一试，我看你的评论是个对文字很敏感的人。